47电子管应用电子管8大要点

电子管8大要点

电子管作为“胆机”和各种电子管设备中的关键性枢纽器件，它的质量与工作状态的好坏，将直接关系到“胆机”的音质质量和设备的工作性能。合理正确地选择和使用电子管很重要，下面就向使用者介绍一些必须要掌握的最基本、最有用的知识和技能。

要点一

选用电子管时，首先应根据具体应用电路的特点和要求，确定选择合适的产品类型。例如，对于一般放大电路来说，前置级要求有较高的电压增益，应选用高放大系数的电压放大三极管或五极管。三极管的噪声较小，但增益低于五极管；五极管虽然增益高，但失真度大于三极管。因此，放大器的最前级通常是选用五极管，后前级一般采用三极管。又如，在工作信号极小的最前级，如果需要附加信号自动压缩或扩展电路，可采用遥截止式五极管。否则，为了避免波形畸变，尤其是在工作信号较大的后前级，应采用锐截止式五极管。再如，当电子管工作在高频电路时，应选用工作频率符合要求、极间电容较小的高频电子管。

其次，应保证所选电子管的各项参数符合应用电路的要求，尤其是极限参数都要留有足够的余量。比如，用于功率放大级的电子管，应根据输出功率的要求来选择。功率放大管中，三极管的失真度小，内阻亦小；而束射四极管具有功率灵敏度高、需要推动功率小的优点。这就是为什么一般的中、小功率放大级多采用束射四极管的原因。又如，当功率放大级为推挽电路时，应选择两只特性完全相同或非常接近的功率放大管（即“配对管”）。一般说来，三极管的一致性较好，比较容易挑选。而束射四极管由于栅丝间的特殊排列，稍有偏离就会引起特性的偏差，所以尽管型号完全相同，但因静态和动态工作特性的不同常会出现较大差异。

要点二

电子管都是通过专门的管座接入工作电路的。常见管座是用陶瓷或电木等绝缘材料做基座，上面有可插入电子管管脚的插孔与焊接电线的焊接片等。管座为配合不同电子管也相应设计成各式各样的，但其插孔数与相应电子管的管脚数一般是一样的。不过有的电子管只有四只脚，但设计也得适用于八脚管座。图1所示为常见国产小型电子管管座实物图，小型7脚、9脚管座的中间装有一个接地用的管座隔离心，而8脚管座的中心有定位孔（带有小缺口的圆洞），与带有中心“管钥”（即定位插脚）的电子管相吻合，插入电子管时以便保证插对位置。

图1 常用电子管管座的识别

管座插孔的排列次序与电子管管脚一致，即在管座反面（焊片朝上）按顺时针方向，从插孔（小型GZC-7或GZC-9型管座）的最大一个间隔左边第一个插孔开始数1、2、3……，或从中心圆洞（GZ-2C型8脚管座）的小缺口所指左边第一个插孔开始数1、2、3……。如果是从管座正面数，则按逆时针方向，从插孔（小型GZC-7或GZC-9型管座）的最大一个间隔右边第一个插孔开始数1、2、3……，或从中心圆洞（GZ-2C型8脚管座）的小缺口所指右边第一个插孔开始数1、2、3……。

选用管座时，注意采用优质的陶瓷制品，劣质的胶木制品与胶纸制品最好不用，因为各种电子管的屏极电压均达数百伏，如果管座的品质欠佳，就容易引起漏电而产生杂声或交流声。同时管座的接插件必须保有良好的弹性，过松、过紧均不理想，特别是小型管座过紧时，容易造成电子管脚弯曲，严重时可能导致管壳开裂或管脚折断。

常用前置放大管多为拇指管或花生管，如6N1、6N2、6N11、12AX7、12AU7、6C1、6J1等，一般应选用GZC型瓷7脚或9脚管座；普通功率放大管一般为瓶形玻璃管（ST管）或筒形玻璃管（GT管），如6P3P、6L6、6CA7、EL34、KT88、6550型等，一般选用GZ-2C型瓷8脚管座；其他功放管如2A3、300B、211、805、807、811、845等，则采用中型瓷4脚与瓷5脚管座。

要点三

“为了延长电子管使用寿命，在实际应用中必须做到“五不要”：

一

是灯丝电压不要超出额定值的±10%，最好限制在±5%内。如果不按规定供给灯丝电压，就会明显缩短电子管的寿命。例如，对于灯丝标称电压是6.3V的电子管，实际工作电压最好控制在5.9～6.6V以内，不得低于或超出5.7～6.9V。过低会造成阴极“中毒”，过高则造成阴极过热，均会缩短电子管的使用寿命。

二

是任何电子管的运用值都不要超出其最大额定值，而且达到极限值的参数不能多于一个，即使是短时间超出极限值，也将影响使用寿命。例如，屏极损耗功率和帘栅极损耗功率超出其最大允许值时，前者会造成屏极赤热、阴极损伤，从而显着缩短电子管寿命；后者超出时，同样会因过热而缩短电子管寿命。

三

是不要忘记和违反电极加电顺序。比如，束射四极管或五极功率电子管在未加屏极电压前，不得先加帘栅极电压，否则帘栅极电流将很大而使管子过热发红，轻者缩短管子寿命，重者导致管子损坏。又如，提倡设置开机阴极预热，即让阴极通电加热到足够温度后，再先加栅极负电压，后加帘栅极、屏极等高压电源，以防止阴极受损，延长使用寿命。

四

是不要采用非垂直方式安装发热量较大的功率管及整流管，以免影响散热和寿命。但普通小型电子管的安装位置，可不受此限制，不论垂直、水平还是倒装都可以。值得注意的是，少数直热式电子管，如2A3、5Y3GT、5U4G型等，因灯丝结构关系，也必须垂直安装。

五

是不要让电子管受到剧烈震动，不要在过于潮湿和高温的环境下使用。剧烈的震动，会使管内各电极位置变动，引起电气参数的改变，造成管子性能下降，从而影响正常工作；严重时会造成电极相碰，致使管子报废。环境温度升高，管壳过热，会导致电子管芯柱玻璃发生电解，并破坏内部消气剂的工作，造成管子过早损坏。由此可见，在安装功率放大管、整流管时，必须注意采取良好的通风措施，以利散热。

要点四

注意合理选择电子管外围阻容元器件，以保证管子稳定可靠地工作。例如，功率放大管的控制栅极电路所接的直流电阻器，其电阻值不得超出厂家说明书或电子管特性手册给出的最大值，以免控制栅极发射电子而产生所谓的逆栅电流（也称栅极反电流），造成输出减小、失真增大和工作不稳定的后果。一般功率管在自给偏压时的栅极电阻器取500kΩ或以下，在固定偏压时的栅极电阻器大多取47～100kΩ。又如，整流电子管在采用电容器输入滤波电路时，滤波电容器的电容量越大，屏极峰值电流也越大。当滤波输入电容器的电容量过大（5Y3GT型管大于40μF）时，必须增大屏极电源阻抗值至特性手册所限定数值以上（5Y3GT型管为50Ω），以限制屏极峰值电流不超过其额定值。

要点五

外界低频电磁波能够穿透电子管的玻璃壳，对内部电极造成干扰。例如，音频放大管在受到干扰时，扬声器会发出交流哼声。为防止低频电磁场的干扰，有些场合采取在管壳外罩上一个专用铝罩的办法，如图2所示。该罩接机壳或公共地端，被称为电子管屏蔽罩。其作用明显，不仅可避免外界电磁波对管内电极造成的影响，而且还可消除由管子电极发射的电磁波对周围其他元器件所产生的干扰。

图2

要点六

掌握一些电子管的使用技巧，对于初学者来说是大有裨益的。例如：在应用多个电子管的设备中，为了便于灯丝供电，应选择统一的灯丝电压（如都为6.3V或都为12.6V）。并且灯丝的供电如果采用交流，对电子管寿命没有影响，但是容易存在引起噪声的缺点；如果采用直流，则具有噪声小的优点，但是存在对电子管寿命有影响的缺点。针对交流与直流供电存在的优、缺点，作为电路的后级管推荐采用交流供电，前级管推荐采用直流供电。另外，使用五极管时，如果稍降低些灯丝供给电压（如从6.3V降至5.8V左右），不仅可以延长管子使用寿命，而且能减少噪声，这对要求高增益、低噪声的前置放大电路非常有益。

又如，将完全相同的两部分封装在同一管壳内的电子管，称为“孪生管”，它实际上是复合管的一种特殊类型，常见的有双二极管和双三极管。当需要两管具有对称性的工作条件时，使用“孪生管”比使用两只独立的电子管更为有利。包括“孪生管”在内的复合管，内部多设置有静电隔离板（如6N1、6N2双三极管），实际运用中应其将连接该隔离板的管脚接机壳或公共地线。再如，工作在高频状态下的电子管，其屏极与栅极间的固有电容（也叫跨路电容），会造成工作不稳定，甚至产生自激振荡。并且管子的跨导越高，这种现象越严重。为此，除合理排列和布线外，必要时可给电子管加以适当的屏蔽，或在电子管管座的屏极与栅极焊片中间，竖一个连接电路公共地线的屏蔽板。

要点七

在实际制作或维修中，经常会遇到电子管相互代替的问题。对于不同型号电子管的代用，应注意选择同类用途、具有相同特性或特性相近的电子管进行替代。例如，老式遥截止中频电压放大管6SK7、功率放大管6V6，可分别用新式小型管6K4和6P1替代。由于这两种替代电子管的管形不同，所以需要更换管座，并改变管脚连线，但其他可不作更动。又如，功率管6P1与6P14特性相近，仅管脚连线不同，因而只要改变管脚连线，就可以互换。

对于工作特性有较大差别的电子管，一般不宜相互代替。如6N1与6N2，虽然管形、电极引出线和用途类别都相同（均属电压放大管），但6N2的放大系数比6N1大得多，互相代替会使电路的增益过高或不足。如一定要代替，必须对电路作适当调整才行。

五极管的增益比三极管大得多，当不需要太高的增益时，可将五极管连接成三极管使用。具体方法是，将帘栅极和屏极连接在一起，也可将抑制栅极（指有单独引出线时）和屏极连在一起，帘栅极与控制栅极连在一起，或将帘栅极、抑制栅极都和屏极连在一起。例如，五极管6J1改接成三极管后，其特性与双三极管6N1的一个三极部分相类似。但是，改接方法不同时，改接后的三极管特性也略有差别。由此可见，必要时五极管也可以替换三极管。同理，五极管和三极管也可以连接成二极管使用。如电子管收音机中，通常将6N2中的一个三极部分连接成二极管来担任检波工作。

综上所述，虽然电子管的类型不同，但只要掌握了它们的工作原理，就可运用自如，在实践中开辟出广阔的运用途径。

要点八

电子爱好者在接触各种收藏级电子管收音机时，不仅可以见到国产电子管，而且还可见到那个时代苏联、美国等国家生产的电子管。虽然有的电子管在外形上各有所异，但许多同一类型管子的参量数值完全相同或比较接近，在维修中是可以互相代用的。附表列举出若干国产电子管与其他国家电子管产品互换使用的对照表，以方便读者参考。

附表常见电子管互换表

要点九

从电子管座上拔出电子管时，必须注意先做到关闭设备电源，待管子的玻璃壳温度降下来以后，再用手去拔出，以免发生烫伤。不论插入或拔出电子管，用力方向均应与管座平面垂直，谨防损坏管脚及管壳。对于无管腰的小型花生管，它的管脚只是一根较粗的引线，强度不是很大，插入管座时，一定要对准各管脚位置，且垂直插入，否则很容易把管脚弄弯；拔出管子时，更要当心管顶的抽气“小辫”不要碰撞到机壳等，而且用力不可过猛、过大，稍许摇晃着往上拔即可。在拔取有管腰的管子时，需要特别注意的是，一定要用手指捏住管腰，稍微摇晃着拔取，切忌只捏着玻璃壳拔管，这样极易将管壳和管腰拔脱。万一不慎发生了这样的事故，可用普通胶水与石膏粉拌合成较稀的糊状物，灌进脱开的缝隙里，把管子放在阴凉通风处，待自然干燥后便可粘结实了。

复刻出色的成功者——Warm Audio WA-47大震膜电子管麦克风评测

Warm Audio有两个显著特点：一，它不是创新研发者，但该公司擅长复刻出色工作室设备，并且在短时间内而闻名，其代表作有Pultec EQ、LA-2A风格压缩器、1176 风格限制器和类似API的前置放大器、WA-87和WA-14麦克风等等；第二，Warm Audio的价格非常低廉，这也是该品牌能够脱颖而出的原因之一。很显然，高品质的复刻产品帮助制作人以更加经济的方式享受出色，没有人能够拒绝这种诱惑。

本次所评测的Warm Audio WA-47同样是一款致敬出色的麦克风产品，其原型为Neumann U 47（在美国也被称为 Telefunken U 47）。

U 47是二战后Neumann的一款大振膜电容式麦克风，原始系列所采用的管状设计被沿用至今，并经久不衰。1950年之前生产的U 47由Telefunken分销并带有 Telefunken标志，这也是它在美国被称为Telefunken U 47的原因。早期的U 47使用M 7拾音头，从1958年之后替换成了K 47拾音头。它之所以成为公认的优选电子管录音麦克风，其声音塑造组件--拾音头、电子管、变压器三者功不可没。

当然，也有许多U 47的复刻品，如：Telefunken Elektroakustik U 47、Peluso P- 47 SS等产品承担起了人们对U 47的渴望，这对于音频行业享有盛名的复刻者Warm Audio而言是一个挑战，本次评测就从理性的角度审视Warm Audio WA-47，同时也从客观角度全面认识Warm Audio。

包装/外观/细节

Warm Audio直译为“温暖的音频”，这个品牌名称与复刻出色模拟设备之间有着微妙的关系，很容易让人联想到模拟声音的质感。WA-47也不例外，有着异于常规电容麦克风的粗壮形体以及复古的造型，处处透露出电子管装备的风范与韵味。

包装方面非常简洁，估计是为了控制成本，一改电子管麦克风配备航空箱的传统，WA-47采用了泡沫储物格的内包装，将所有标配件有序排放在包装盒内。

标配件包括：WA-47麦克风一只（配备木制收纳盒）、外部适配器一台、电源线/麦克风输出信号线各一条、蛛网防震架一个、英文版用户说明手册。

很高兴看到Warm Audio保留了木制收纳盒这个看似无关紧要的配件，其实拾音头最怕潮湿和强烈的物理震动，这都会给麦克风造成不可逆转的损坏。木制收纳盒可以有效保护麦克风，减少麦克风损坏的机率，因此在看到它的那一刻还是有种好钢用在刀刃上的欣慰感。

蛛网防震架是麦克风的必备的配件，其结实程度关乎到是否能为麦克风提供稳定的工作状态，其做工也能反映出整套产品的质量表现。从这些年评测各类麦克风的经验来看，中高品质麦克风产品都能符合要求，甚至所有标配件都能在做工、用料、设计方面精益求精。WA-47同样做到了这些，它的所有配件做工无可挑剔，蛛网防震架做工尤为精致，表面处理也非常精细。

用于连接防震架各个部分的拉绳是易损件，长时间使用会因老化而降低弹性，这类配件一般都是按照防震架尺寸设计的，规格并不统一，以至于后期维护很是头疼。但WA-47的防震架配备了两根备用拉绳，考虑非常周到。

线材是重要的传输介质，其质量对音质有着微妙的影响。WA-47所使用的麦克风线是来自瑞士Gotham Audio的出色GAC-7七针电缆，Warm Audio官方评价说使用这种电缆可以减少相移并增强高频存在感。作为原厂标配，所有插头和线体上都印有品牌标识，仅凭目测和上手的感觉，这些线材是可靠的。

与WA-47配套工作的重要部件就是“适配器”，这是电子管麦克风必备的东西，但没有一个正式的官方命名，我就叫它“适配器”，虽然这个称呼并不准确，但也无伤大雅。

上图显示了“适配器”前后面板，其控制功能包括：麦克风输入/输出、拾音模式切换、适配器电源部分等。

这是典型的电子管麦克风硬件配置，我们可以这样理解该套系统：限于电子管电路无法小型化和散热需求等特点，电子管麦克风通常将信号处理部分与预放电路分离。WA-47麦克风主体电路仅包括拾音头和前置预放大部分，如下图所示。

拾音头捕获的声音信号经预放电路处理后传送至输出变压器整形输出，通过七针信号线再传入“适配器”进一步进行信号处理，最后输出为可用信号。

如果说“适配器”是整套系统的处理中心也不为过，它担任了大部分信号处理以及功能应用，例如：前置放大、信号整形输出、拾音模式切换。

WA-47麦克风的“适配器”适应目前电压，国内销售的产品其默认电压是230V（下图红圈标注区域），切记无需二次调整，否则瞬间让您欲哭无泪。

最后再来看看整套系统的核心WA-47麦克风。WA-47的外观与其原型Neumann U 47相差不大，除了外部装饰细节上有些许差异之外，其主体风格甚至构造细节上都有着极高的相似度。

其实这类50年代的麦克风造型在外观方面与现在的麦克风并没有很大的区别，但仔细观察其输出接口，您会发现接口和底座是一体结构，而我们现在的电容麦克风底座是通过螺母与主体连接在一起的，是可以拧下来的，其输出接口也仅依靠针脚与电路板焊接在一起，比较容易受到外力损伤。

但WA-47这种复古结构是通过螺丝与麦克风主体连接的，而且其输出接口隐藏在输出变压器下面的底座里面，根本不会受到任何外力的损伤，因此在使用方面会更加可靠，个人倾向于这种比较复杂的复古结构。

02 技术规格/性能

Neumann U 47原型是世界上一款可以切换拾音模式的麦克风，它包含了心形和全向性两种拾音模式，WA-47复刻它的时候在保留上述拾音模式的基础上又新增了八字形以及6种混合拾音模式，从“适配器”的模式选择开关上，我们可以看到所有可用拾音模式。

其实所谓的六种混合拾音模式也就是基础模式的变体，它们会以微妙入射角度去影响音色，从而产生细微的音调变化，这意味着您有更多塑造音色的选择。

WA-47并没有完全去照搬Neumann U 47，而是加入了自己的一些改良。下表提供了两个麦克风的一些主要技术规格对比，从中可以看出它们之间的区别。

Neumann U 47过于古老，以至于很难查找其技术规格，以上数据整整花了一天时间，虽然不全面，但还是可以看出WA-47复刻非常成功，尤其在频响和拾音模式方面进行了升级，更适合现代录音需求。

接下来我们就从技术角度出发，看一看Warm Audio是如何 “再现” Neumann U 47的。以下列出了WA-47的三个声音塑造组件，也就是评测开篇所提到的拾音头、电子管、变压器。

定制款K47风格拾音头，极头为双面镀金，配备6微米NOS聚酯薄膜双振膜

AMI变压器输出， TAB-Funkenwerk (AMI) 美国

预放JJ 5751电子管

K47风格拾音头是Warm Audio在澳大利亚按照老式规格定制的，其型号为WA-47-B-80v，该拾音头实际上是基于K47和K 49的再创造。之前我们说过，Neumann U 47经历过拾音头演变，1958年是一个分界点，该年份之前使用的是M7拾音头，之后就换成了K47。

我们所说的K49也就是M7和K47 结合变异的产物，属于钻孔模式的单背板极头，因此严格来说，WA-47拾音头是在M7和K47基础上演变而来的，但这种基因又与K 49有关联，关系有点乱，不过作为使用者，我们没必要深究这些，知道有这些开发背景即可。

整体而言，K47风格拾音头倾向于标准且更具现代感的声音表现，也是公认“几乎是Neumann拾音头的声音克隆”。而K49则更擅长表现复古的40年代末和50年代初的声音，有着更突出的声音轮廓和更平滑的高频。

其二，输出变压器在基于电子管为基础的电路中是一个影响音色的重要环节，由于电子管的输入/输出阻抗较高，在功率输出时需要用变压器进行阻抗变换，此时变压器的属性将直接决定声音质量。Neumann U 47原型使用的是BV8变压器，而WA-47复刻这一部分时采用了美国的TAB-Funkenwerk (AMI) 输出变压器，官方资料表明，这种变压器输出的低频更宽大，高频更顺滑。显然，这种选择是在迎合现代声音审美需求。

另一个决定音色的因素就是电子管。Neumann U 47原型使用的是Telefunken VF14M，这是一种早已停产的军用五极管，后来被Nuvistor取代。而WA-47复刻这一部分时同样也选择了完全不同的路线，将K47风格的极头与JJ Sovtek 5751双三极管配对。

JJ Sovtek 5751实际上是12AX7（该电子管常见于音频设备，如电子管输出的声卡或吉他效果器）的改良产品，有着更良好的增益和温暖感，且噪音更低。例如：Fender Tweed放大器使用的也是这种原件，而且这种电子管已不是一次用于 U47 风格的话筒，它可以让极头和变压器的大部分声音更加突出，频率响应上更加平滑。

除上述三类声音塑造组件之外，麦克风电路中的电容也是重要的辅助原件，为WA-47创建了完善的信号通路。

例如：德国制造的聚苯乙烯Wima电容器用于整个信号链耦合，担任输出整流的是法国Solen高品质薄膜电容，这是一款具有非常严格公差和低损耗因数的电容器。

综合以上情况可以看出，WA-47是一款精心设计的麦克风，除了较大程度再现出色的U 47，也融入了现代音乐审美和应用需求，加之扩展的多拾音模式，使其成为适用于多种场景的全能麦克风，几乎可用于任何音频应用。

以下列出了Neumann U 47和Warm Audio WA-47不同拾音模式下的频响图，我们可以进行一个大致对比。Neumann U 47的频响有点夸张，真实性也无从考证，但这是能找到的资料。

整体而言，WA-47在心型和八字型拾音模式下的频响还是比较平直的，较大增益衰减也都保持在5dB以内。全指向模式下低频和高频曲线起伏较大，中频段相对平稳，表现与其它两个拾音模式平均水平相当。

03 试用

Warm Audio WA-47功能强大、操作简单。对于一些不熟悉电子管麦克风的人而言，可能会对单独的外部“适配器”感到困惑。没关系，只需一个简单的连接，它就会达到您最初的预期。如图，使用标配的七针线将麦克风与“适配器”连接起来，再将卡侬口输出信号连接到声卡/话放/调音台即可。

我使用了Runningman调音台，它配备了传奇的ONYX话放，就用它来驱动WA-47，使用之前先开启“适配器”电源。

对WA-47较好的测试无疑是将它与U 47原型做对比，显然这是不可能实现的，因此也只能在现有条件下试用WA-47来获取一些直观感受。

我工作室目前以电音制作为主，所配备的也都是控制键盘、合成器、鼓机等硬件，而且房间存在声学缺陷，无法准确衡量WA-47的表现，因此以下试用重点关注WA-47各个拾音模式之间的差异，我将采用近距离拾音（尽量避免声学缺陷影响），依次用9种拾音模式录制相同的音乐片段。

下图为选择拾音模式的顺序，以全指向性为起点，顺时针依次选择各个模式进行录音。

以上截图来自相同录音片段的相同时间节点，可以看出，9种录音模式并没有很明显的变化。与官方提供的频响图所描述的情况差不多，仅仅是某些频点附近有些许细微变化，非常微妙。如：心形指向的近讲效应最为明显，而且在该拾音模式前后各个档位上所形成的频响非常一致；八字形拾音模式的中高频段部分最为突出等等。我把测试录音附在评测里，大家可以点击试听。9种拾音模式测试录音.wav。

以上录音来自合成器音序，经过WA-47采集后的声音瞬间有了明显的复古温暖感，比合成器的原声更厚实，细节也明显丰富起来，弱化了坚硬的数字声，令人感到满意。而且在录音过程中，转动“适配器”上的模式选择开关没有产生任何可闻噪音。

WA-47的本身的底噪也非常低，整个录音过程中我刻意使用了较大的增益，录音片段中并没有听到背景噪声。且使用过程中麦克风壳体也没有大量发热，一个多小时的使用，基本维持微热的状态。

在评测前，我在网上找到一些U 47的录音片段进行试听，以建立感性认识，毕竟没有用过这种出色的古董麦克风，担心对WA-47的评价产生偏差。但出人意料的是，WA-47相比价格超过自身数十倍的U 47原型保持了突出的优势，这一点在评测中已有详细阐述。

声音风格方面，可以说WA-47和U 47属于同一个系列。当然，百分之百相同是不可能的，细微差别还是有的，例如：WA-47的中低频比U 47略多一些，听感上更厚实；高频方面虽然没有U 47那样延展顺滑，可是也不缺乏空气感，个人认为WA-47是很成功的，虽然是复刻版本，但自身优势和亮点也是其备受赞誉的重要因素。

04 总结

作为复刻版本，Warm Audio WA-47并没有照搬原型，我认为它更多是吸取Neumann U 47的精华，同时在尊重原型设备的基础上加入了符合现代音乐和审美的技术处理，使之更符合现代制作的需求和审美倾向。由此可见Warm Audio不是一个简单意义上的复刻者，他们有着深厚的音频技术和音乐应用技能，而且能够准确把握大多数音乐人的需求和品味，这才是其产品成功持续热门的原因，如果您正在寻找一个复古中不失现代品味的高品质麦克风，如果您也想领略最接近U 47原型的出色声音，那么Warm Audio WA-47将是最您较佳的选择！